过年观后感范文(通用3篇)
过年观后感4篇。 在撰写作品观后感的时候，需要遵循哪些格式呢。生活中，好的作品总是能引起我们的欣赏和感叹，每次观看完毕后，总是有很多感悟。简而言之，观后感就是通过文字表达自己的情感，因此在撰写时需要写下自己的想法和感受。下面为您整理了本文的“过年观后感”，敬请参考！ 下面是小编精心整理的过年观后感范文(通用3篇)，仅供参考，大家一起来看看吧。
第一篇: 过年观后感
赵丽蓉饰演了一位农村的母亲程妈，但和大多数中国母亲一样，过年是家庭最重要的团聚，吃和红包。程妈虽没文化，但对自己的孩子们的心思、脾气秉性很理解，所以既盼望聚会又害怕闹矛盾不可开交。
儿女、媳妇、姑爷性格各异，心思不同，惦记的却是一样的，就是爹妈老两口的财产。
印象最深的几个地方，大儿媳妇想要母亲的戒指，程妈看的明白，假装怎么都摘不下来，表情极到位的边撸着戒指边说带戒指年头太多了，长上了。大儿媳无奈的未能得逞。
还有一处，程爸爸用诺大的餐盘端着刚刚挣回来的8000块钱，放在餐桌上说：都愣着干嘛，不都等着这道菜吗？此时我眼泪控制不住了，心疼二老，心里恨那几个子女太不孝顺了。
这是在经济发展初期人对钱和财产出现意识上混乱的时期，电影非常写实，接地气。看完了心情挺沉重的。赵丽蓉的精湛表演是她获得了第四届东京国际电影节特别奖。
即便是现在这个电影也有着现实意义。
第二篇: 过年观后感
今年过年是最特别、盛大、完整的，因为我和爸爸妈妈一起回湖北老家与奶奶、大姑妈一家、小姑妈一家一起过年。
因为奶奶家离他们两家都近，所以大家早上都在奶奶家过年。我一大早就被他们的脚步声吵醒了，我起床一眼就看到大姑妈和小姑妈她们都在忙着做年饭，不过一会年饭就做好了。我和表姐一起帮忙摆桌摆菜，年饭的菜各种各样，比如春卷、紫薯丸子、腊肉，小干鱼、牛肉汤、羊肉汤、鱼汤、鸡汤......一看就知道好吃极了！按传统要先供奉祖先，这也是我们民族以孝为先的传统体现。首先我给祖先们准备碗筷、饭菜和酒，桌面上还要放一只蜡烛、一瓶白酒和三根香。然后要放鞭炮，这个鞭炮和别的一样火红红的，看上去响声很大，然后烧纸钱引他们过来吃饭。最有趣的就是我表哥（小姑妈的儿子）说把头倒过来就能看见他们，于是我试了试却没有发现他们，然后表哥说他们已经吃完走了，于是我看了看桌上他们一口饭也没吃，这时小姑妈说他们是仙人吸走了饭菜的精华。等他们吃完后，我们就可以开吃了，刚吃一口，却发现好吃极了！在表姐、表哥们说说笑笑中吃完了。中午又要去大姑妈家吃饭，吃完再要去小姑妈家吃，头一回过年是三家这么轮着吃的，真是太热闹太满足了！
多么传统、盛大、完美的过年呀！我期待着下一次年饭快快到来！
第三篇: 过年观后感
第一次看这片感觉很不好，那时年纪小，没有生活阅历也没有专业知识，只觉得阴暗潮湿发霉，很想摆脱。今天再看一遍，发现原来很好看啊[色]反省一下，虽然常对学生强调电影是“看”的艺术，自己每每还是太关注故事了，不太注意和懂得怎么从影像角度去读解。试着做个笔记吧[委屈] 1.家庭的第一场戏。三个人总是走来走去，没有静态构图。人物运动的时候，摄像机又离得很近，传递出一种烦躁，暴躁，有事要发生的感觉。调度力量感很强，并有一些违反美感原则的与画框垂直的构图(图2)，意指剧中人物正受到某些情绪的困扰。 2.小琴和陶兰的出场方式不一样。小琴是摄像机直接交待的，第一次出现时在纵深构图，坐着。陶兰的出场是间接交待的。第一场家庭戏中陶兰是缺席的。17年后的家庭戏，小琴是缺席的。 2.对比17年后，人物几乎不运动，基本都是静态构图。与17年前刻意营造出两极的气氛。 3.陶兰回家的一场戏(图3)，人物打了顶光，模拟戏剧舞台的夸张效果。但后一场吵架戏光源位置就变化了，基本上是自然光(图4)——隐喻这个家里的人温馨生活(吃饭)是戴着面具表演出来的，而撕破脸皮吵架却是真实自然的(对照两个女孩都想快点离开家的心情，预示后来的巨变)。在吃饭这场戏中，陶兰的后来加入及空间位置预示着她在这个家中的地位是最末的。并且是闯入者(打破平衡者)。 4.17年前和后，人物在家庭中的位置关系发生了变化。17年前，主导地位的是母亲，17年后变成父亲，前动后静。17年前，室内影调对比强烈，传递出压抑中的躁动，预示着巨变来临前的不安。17年后，室内冷色调为主，却有一丝温情。预示着冰河解冻前的沉闷。母亲的面光始终维持低照度条件下的视觉风格。后三人静止镜头(图7)与父亲的单人运动镜头(图6)相联，揭示了人物之间的关系格局，三位女性在等待父亲的原谅。 5.洗澡(图8)，母亲事先交待，等水放热再冲。但陶兰仍直接站在冷水下，人物心理外化，自残自罪。 6.李冰冰好美亚，演技毫无刻意做作痕迹[色][色] 7.现在觉得影像的历史价值大于文字。如果没有影像，如何仅凭靠想象去还原90年代的感觉？所以现在我支持每20年重拍一次经典，一代人有一代人的视角。
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